Abituriyent Teatrı. Həyatın mənasını axtarmaq və ya ideallara qarşı mübarizə

Məsələn, bəzi oyunçuların oyunlarına baxan Eugene Ionesco, bu sənət dünyasındakı bu fenomeni, absurd teatrı kimi gələ bilər. Bu tendensiyanın yaranmasına səbəb olanı anlamaq üçün ötən əsrin 50-ci illərinin tarixinə keçməlisiniz.

Absürd teatrı (absürd dramı) nədir?

50-ci illərdə ilk tamaşaçılara görünən hissələr tamamilə mənasız idi. Bu əsərlərin əsas konsepsiyası insanın sosial və fiziki mühitdən uzaqlaşması idi. Bundan əlavə, səhnədə aksiya zamanı aktyorlar uyğun olmayan anlayışları birləşdirə bildi.

Yeni oyunlar dramın bütün qanunlarını məhv etdi və hər hansı bir nüfuzu tanımadı. Beləliklə, bütün mədəni ənənələr meydan oxudu. Mövcud siyasi və ictimai sistemi bir dərəcədə inkar edən bu teatr fenomeni absurdun teatrı idi. Bu konsepsiya ilk dəfə teatr tənqidçisi Martin Esslen tərəfindən 1962-ci ildə istifadə olundu. Amma bəzi dramaturqlar bu müddətlə razılaşmadılar. Məsələn, Eugene Ionesco yeni fenomeni "istehza teatrı" adlandırdı.

Tarix və mənbələr

Yeni istiqamətin mənbəyində bir neçə fransız və bir İrlandiyalı yazıçı var idi. Ən böyük populyarlıq, tamaşaçı Eugene Ionesco və Samuel Beckett tərəfindən qazandı . Jean Genet və Arthur Adamov da janrın inkişafına kömək etdi.

Bir absurd teatr ideyası ilk olaraq E. İoneskoya gəldi. Dramaturq öz işi üçün dərslikdən istifadə edərək İngilis dili öyrənməyə çalışdı. Daha sonra dərslikdəki dialoqların və replikaların əksəriyyətinin tamamilə uyğunsuzluğuna diqqət çəkdi. O, adi sözlərlə bir çox absurd olduğunu gördü ki, tez-tez hətta ağıllı və yüksək sözlərlə sözləri tamamilə mənasız sözlərə çevirir.

Ancaq yeni bir istiqamətin ortaya çıxmasına yalnız bir neçə fransız yazıçı yazdıqlarını söyləmək tamamilə ədalətli olmazdı. Bütün bunlardan sonra mövcud varlıqçılar insan mövcudluğunun absurdluğundan danışıblar. İlk dəfə bu mövzu A.Kamusda tamamilə inkişaf etmiş və F. Kafka və F. Dostoyevskinin işinə əhəmiyyətli təsir göstərmişdir. Lakin, absürd teatrı E. Ionesco və S. Beckett tərəfindən təyin edilmiş və səhnəyə gətirilmişdir.

Yeni teatrın xüsusiyyətləri

Daha əvvəl göstərildiyi kimi, teatr sənətində yeni bir trend klassik dramı təkzib etdi. Onun üçün ümumi xüsusiyyətləri:

- oyunda gerçəkliklə birləşən fantastik elementlər;

- qarışıq janrların ortaya çıxması: tragicomedy, komik melodrama, tragifars - "təmiz" ləkələməyə başladı;

- digər sənətlərin xarakteristikaları (xor, pantomim, musiqi) elementlərinin istehsalında istifadə etmək;

- Səhnədə ənənəvi dinamik hərəkətlərdən fərqli olaraq, klassik istehsallarda olduğu kimi yeni istiqamətdə də statik üstünlük təşkil edir;

- absürd teatrını xarakterizə edən əsas dəyişikliklərdən biri yeni istehsalatın simvollarının nitqidir: tərəfdaşlar bir-birinin nüsxələrinə qulaq asmırlar və cavab vermirlər, amma sadəcə monoloqlarını boşluqda deyirlər.

Absurdluq növləri

Tiyatronun yeni bir istiqamətinin bir neçə əcdad var idi ki, bir anda absurdluğun növlərə çevrilməsini izah edir:

1. Nihilist absurd. Bu artıq məşhur E. Ionescu və Hildesheimerin əsəridir. Onların pyesləri fərqlidir ki, oyunun bütün mahiyyəti boyunca oyunun subtextini başa düşə bilmirlər.

2. İkinci absurd cür kainatın xaosunu və onun əsas hissələrindən biri olan bir insanı əks etdirir. Bu baxımdan, S. Beckett və A. Adamovun əsərləri yaradılmışdır ki, bu da insan həyatında harmoniyanın olmamasını vurğulamaqdır.

3. Satirik absurd. Adı özü aydın olduğu üçün, bu istiqamətdə Durrenmatt, Grass, Frisch və Havel nümayəndələri müasir sosial sifarişin və insan istəklərinin absurdluğunu lağa qoymağa çalışdılar.

Absurd teatrının əsas əsərləri

Absurd teatrı nədir, tamaşaçılar, E. İoneskonun "The Bald Singer" və S. Beckett tərəfindən "Godotun gözləməsi" Parisdə keçirilmişdir.

"Bald Singer" istehsalının xarakterik xüsusiyyəti, əsas xarakter olmalı idi ki, səhnədə görünmür. Səhnədə, hərəkətləri tamamilə statik olan iki evli cüt var. Onların sözləri qeyri-sabitdir və ətraf mühitin absurdluq şəklini əks etdirən klişəklərlə doludur. Belə qeyri-adi, lakin tamamilə tipik sözlər qəhrəmanları təkrar təkrar edirlər. Öz təbiəti ilə ünsiyyət asanlaşdırmaq üçün çağırılan dil, oyunda yalnız ona mane olur.

Beckettin oyununda Godotu gözləyən iki tamamilə qeyri-aktiv qəhrəman müəyyən bir Godotun daimi gözləməsindədir. Bu xarakter, hərəkətin gedişində heç vaxt görünmür və heç kimə məlumat vermir. Qeyd edək ki, bu naməlum qəhrəmanın adı ingilis sözü olan Allahdır, yəni. "Allah". Qəhrəmanlar həyatda həssas parçaları xatırlayırlar, həm də qorxu və qeyri-müəyyənlik hissi qalmırlar, çünki bir insanı qoruyan hərəkətlər sadəcə orada deyildir.

Beləliklə, absurd teatrı insan mövcudluğunun mənasını yalnız məntiqli olmadığını başa düşməkdə bilər.